Vous avez entendu Kerry Muzzey travailler (Bandcamp, Spotify), même si vous n’avez jamais entendu parler de lui. Le compositeur de musique classique de Joliet, dans l’Illinois, âgé de 50 ans, qui vit maintenant à Los Angeles, produit des partitions orchestrales envoûtantes qui font la bande originale de certains des moments les plus poignants du cinéma et de la télévision. Quand Finn Hudson a embrassé Rachel Berry pour la première fois à la télé檚 Joie, c’était le piano dépouillé de Muzzey檚 jouant en arrière-plan. Certaines de ses œuvres ont été chorégraphiées et jouées sur Donc tu penses pouvoir danser?, trop.
L’utilisation de la musique Muzzey檚 à travers la culture pop a sans aucun doute apporté au compositeur vétéran un certain succès et des éloges. Et vers 2012, il a décidé de voir par lui-même, en cherchant son nom sur YouTube. Muzzey rappelle que l’algorithme du site a fait apparaître 20 ou 40 vidéos. La majorité étaient des compilations de fans dont les adolescents étaient obsédés Joie avaient minutieusement mis en place pour commémorer l’histoire d’amour de leurs deux personnages préférés – et ils ont tous été enregistrés sur la version complète de la musique de Muzzey檚.
C’était vraiment cool et validant, surtout pour quelqu’un qui était complètement indépendant, d’avoir un enfant qui trouve un morceau de musique instrumentale, qui est le genre de musique le plus pas cool à trouver pour un enfant, et de faire un montage hommage l’utiliser”, explique-t-il. “C’était un truc avec lequel personne n’aurait de problème.”
Personne n’a eu de problème, c’est-à-dire jusqu’à quelques années plus tard, lorsque Muzzey a eu accès au système YouTube檚 ContentID, la plate-forme檚 de suivi automatisé des droits d’auteur.
Cette poignée de Joie les vidéos de fans n’ont fait qu’effleurer la surface. À l’insu du compositeur, attendre au-delà d’une recherche YouTube pour son nom était une sous-industrie apparente qui utilisait constamment la musique Muzzey檚 à son insu. ContentID a fait apparaître environ 20 000 vidéos pour Muzzey au cours du premier mois, 200 ou 400 autres ont été signalées chaque jour.
Beaucoup de ces œuvres n’étaient pas d’amateurs obsédés bricolant avec des logiciels de montage vidéo. Certains étaient ennuyeux mais à petite échelle, comme les vidéastes de mariage professionnels qui avaient décidé que la musique de Muzzey檚 était la piste d’accompagnement parfaite pour un grand jour de mariée, mais ils ne voulaient pas payer pour les droits. .
Mais d’autres vidéastes n’auraient clairement pas dû avoir de problème pour obtenir une licence. Il y avait des projets d’agences de publicité produisant des spots pour colporter de l’eau en bouteille, des chaînes hôtelières et des publicités automobiles. Pourtant, ce qui a le plus ennuyé Muzzey, ce sont les pages sur les pages d’épisodes télévisés complets téléchargés sur YouTube qui ont renvoyé un succès positif via le système ContentID. Ils venaient de toute l’Asie : Vietnam, Corée du Sud, Malaisie, Philippines et Thaïlande. La Chine était l’un des plus grands contrevenants.
C’était écrasant”, a déclaré Muzzey à Ars à propos des heures passées à examiner les résultats. La liste des travaux incriminés s’allongeait si rapidement qu’au moment où Muzzey avait regardé quelques vidéos pour s’assurer que le système de violation du droit d’auteur de YouTube ne fonctionnait pas, une autre page de 25 résultats de recherche avait été ajoutée à la fin.
Un flux incessant de vidéos du monde entier a évidemment coopté le travail de Muzzey檚. Et la liste des contrevenants a finalement inclus l’un des plus grands réseaux de télévision au monde.
La violation du droit d’auteur sur Internet est aussi ancienne qu’Internet lui-même. Les règles laxistes et la philosophie de l’esprit libre qui incarnaient les premiers jours du Web faisaient qu’il semblait presque acceptable de partager des copies de documents obtenues illégalement avec d’autres utilisateurs, et chaque génération connectée numériquement a depuis lors ses propres souvenirs d’obtention illégale de fichiers et de séquences. Pour les premiers utilisateurs d’Internet, les canaux IRC étaient une méthode principale ; les navigateurs ultérieurs gonfleront encore de fierté lorsque Kazaa ou Limewire seront mentionnés.
Ainsi, même aujourd’hui, Internet est construit sur une philosophie du remix et de la réédition, un mantra qui a détruit le droit d’auteur et la possibilité pour les détenteurs de droits de revendiquer leur travail. La raison pour laquelle nous nous connectons tous à YouTube maintenant et non à un certain nombre de ses concurrents aux noms étranges comme Revver ou Vimeo est en partie à cause de la volonté du site de détourner le regard sur le matériel protégé par le droit d’auteur téléchargé sur la plate-forme. Notamment, un Saturday Night Live Le sketch intitulé Lazy Sunday a été l’un des premiers succès viraux de YouTube.
Bien sûr, YouTube a tenté de nettoyer son acte depuis. C’est maintenant autant un site pour les sociétés de production professionnelles pour publier des émissions de télévision complètes, des documentaires et des vidéos musicales qu’un référentiel en ligne pour les amateurs avec des caméras vidéo. ContentID a été salué par ceux qui possèdent les droits sur les œuvres et fustigé par ceux qui pensent que le mercantilisme du site l’a privé de sa tendance créative. Bien qu’Alphabet, société mère de YouTube et de Google, ne décompose pas spécifiquement les demandes de suppression de droits d’auteur sur YouTube, Google a reçu des demandes de suppression de contenu de plus de 220 000 titulaires de droits d’auteur individuels en 2019. (YouTube a refusé de commenter cette histoire.)
Bien que ce système de droit d’auteur soit solide en théorie, il existe en pratique des lacunes. “Les asymétries de pouvoir signifient que YouTube n’est pas vraiment incité à se soucier d’une résolution appropriée lorsque des problèmes surviennent pour des musiciens individuels”, explique Kevin Erickson, directeur de la Future of Music Coalition. , un groupe de pression basé à Washington, DC, faisant campagne pour les droits des musiciens. Cette asymétrie signifie qu’il y a encore des personnes – des entreprises, voire – qui contournent le système et qui pensent que le droit d’auteur ne fonctionne pas pour elles.
Étonnamment, le géant mondial du divertissement China Central Television se tient fermement au sein de ce groupe opposé au droit d’auteur.
China Central Television (CCTV) est un réseau de dizaines de chaînes de télévision qui diffuse du contenu vidéo à plus d’un milliard de personnes en Chine. Comme on peut s’y attendre d’un média monolithique dans l’État communiste contrôlé au niveau central, c’est un bras du gouvernement. Le radiodiffuseur de service public est nominalement comme la BBC britannique ou la PBS américaine, mais en réalité, il est étroitement lié à l’État chinois. Et CCTV l’a montré à plusieurs reprises, plus qu’heureux de violer le droit d’auteur.
Parmi les nombreux résultats que Muzzey a trouvés lorsqu’il a effectué ses recherches ContentID régulières, il y avait des dizaines de hits d’émissions de télévision diffusées sur CCTV. En tout, il a trouvé 17 programmes télévisés et films émanant de CCTV qui utilisaient une partie de sa musique. Certaines de ces vidéos n’ont pas été postées par les chaînes officielles de vidéosurveillance ; au lieu de cela, ils provenaient de téléchargeurs tiers souhaitant partager plus librement les épisodes de leurs émissions préférées. Muzzey était furieux : il avait auparavant poursuivi une grande société de production télévisée basée en Chine par le biais d’un avocat il y a des années parce qu’une partie de sa musique avait fini par être utilisée dans leurs programmes sans licence. L’affaire a été poursuivie par la branche chinoise du cabinet d’avocats et a abouti à un règlement à l’amiable qui a rapporté à Muzzey exactement zéro dollar. . Mais il avait pensé que ce serait la fin de son besoin d’intenter une action en justice en Chine. Il s’est avéré que c’était le cas.
Agrandir / UNE long (35 messages) fil Twitter de Muzzey lorsqu’il était en train d’apprendre l’approche de CCTV en matière de droit d’auteur. Grâce aux téléchargements tiers, Muzzey a pu faire correspondre l’utilisation de sa musique à certaines émissions de télévision, puis à des épisodes spécifiques. Cela l’a conduit aux mises en ligne officielles que CCTV publiait occasionnellement sur YouTube. “J’ai trouvé pas mal d’utilisations”, dit-il. .” Il a commencé à utiliser le système de réclamation de droits d’auteur intégré de YouTube pour supprimer chacune des vidéos en vertu du Digital Millennium Copyright Act (DMCA) ; la plupart des vidéos ont déjà eu au moins un million de vues. (Un avertissement pour atteinte aux droits d’auteur en vertu du DMCA est traité différemment d’une réclamation ContentID sur YouTube : les réclamations ContentID peuvent entraîner la suppression du contenu incriminé ou le transfert des bénéfices générés vers le propriétaire légitime des droits d’auteur. Les avertissements DMCA entraînent des avertissements à l’encontre de la chaîne propriétaires.) Dans le même temps, Muzzey a également lancé des grèves contre une poignée d’autres réseaux de télévision chinois.
Cela a irrité le réseau de télévision.
Muzzey n’avait pas envisagé la chaîne d’événements qui se déclenchait chaque fois qu’il appuyait sur un bouton pour revendiquer le droit d’auteur sur la musique utilisée illégalement dans une vidéo YouTube. Il déclenche une alerte qui est transmise via YouTube au téléchargeur, l’avertissant que quelqu’un pense avoir agi contre la loi. YouTube met en garde les téléchargeurs soupçonnés d’avoir enfreint les règles du droit d’auteur via un système de trois avertissements. Trois avertissements et votre chaîne est fermée. Pour les YouTubers de base, les grèves peuvent s’accumuler rapidement. Mais, selon Muzzey, YouTube”[es] reconnaissez que s’il s’agit d’un partenaire YouTube hautement monétisé ou de l’un de ses téléchargeurs premium, ce téléchargeur bénéficie en quelque sorte d’un délai de grâce pour résoudre le problème. le temps que la chaîne reste en direct.
Dans ce cas, l’ampleur des grèves que Muzzey déposait contre CCTV a dépassé toute période de grâce pour résoudre le problème. Il était clair qu’il y avait eu un modèle de violation persistante et impénitente du droit d’auteur des œuvres de Muzzey檚, parallèlement à des centaines d’incidents de violation contre d’autres créateurs.
Le volume considérable de grèves du droit d’auteur a finalement contraint CCTV à s’engager avec Muzzey.